Un hombre tenía la costumbre de tirar la basura todas las noches en el jardín de su vecino, el sr. Brian Warner. Cierta noche, Warner lo sorprende y le dice: “Si sigues tirando la basura en mi jardín no tendré más remedio que dar parte a la policía.”. “A mí me da igual”, contestó el hombre. “Si quieres se la das toda. Yo no la quiero para nada.”
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Nadie con dos dedos de frente puede creerle al “reverendo” Brian Hugh 'Marilyn Manson' Warner. Su producto pseudo-terrorífico, que ya hemos deglutido en versión más naif de la mano del verdadero precursor del género, Alice Cooper, no puede ser más dañino que el que promueve el payaso Ronald, a través de sus “simpáticos” monstruillos, quienes son los que verdaderamente quieren alimentar nuestros estómagos con el más puro Uranio 235, cuya actividad dañina caduca recién en el año 710.667.
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Ya he dejado pasar por alto los innumerables comentarios de fundamentalistas de la vergüenza ajena, que ponderaron discutibles “joyas góticas industriales”, del tipo “Antichrist superstar”, “Mechanical animals” o “Holy wood”, que enardecieron a los teenagers de la década del ’90, al grito de “soy muy rebelde, desagradable y destructivo; lo que no sé es para qué”, sin reparar en la maquinaria de dinero que se ha escondido siempre tras estas bufonadas. A ellos les recuerdo que…
¡SI REALMENTE SE TRATARA DE ATROCIDADES PERJUDICIALES PARA EL SISTEMA, NO HABRIAN SIDO PUBLICADAS POR SELLOS MULTINACIONALES PROTECTORES DE LA MORAL OCCIDENTAL!
Tal es el caso de Interscope Records –el sello de Manson-, creado en 1990, con el apoyo financiero de Atlantic, que luego se fusionó con otro gigante corporativo llamado MCA Records, rebautizado más tarde como Universal, una de las mayores cadenas discográficas del planeta.
Entonces, ¿de qué clase de trasgresión estamos hablando? El problema es que el joven Brian Warner no era un rebelde, sino un psicópata en ciernes, amén de un vivo de aquellos, que supo explotar muy bien su propia patología.
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“Me hincharon de miedo. Miedo al Armaggedon, al infierno, a que el demonio se apareciera en medio de la noche debajo de mi cama por escuchar heavy metal”, solía decir.
Oh, ¡vaya trauma juvenil! Pero... ¡cuidado! Su afición por el metal también le trajo beneficios económicos, por lo que terminamos así de descifrar la verdadera naturaleza "garca" y peligrosa de este individuo... [Se cuenta que] "como en la escuela cristiana los chicos no tenían acceso al heavy metal, él les vendía los discos al triple de su precio real. Para rematar el negocio, al terminar el día de clases, Brian abría los casilleros de sus compañeros y les robaba los discos. Al otro día se los volvía a vender a otros compañeros." (Fuente: Wikipedia)
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Dejémonos de patrañas, por favor. Si gustan del terror en serio, investiguen sobre el tocayo de Marilyn, el señor Charles Manson. Ahí van a ver sangre que no es de utilería. Todo lo demás es absoluta esquizofrenia histérica que no conduce a nada más que a confundir mentes crédulas e impróvidas, y que es alimentada por el marketing hasta lo indecible.
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Vamos a hablar por fin de “The golden age of grotesque”, el peor disco de un Marilyn Manson muy distinto al conocido. He aquí a un ícono de plástico intentando ser jodón, afirmándose en su juego de pop-star, imitando la postura y el sonido de Linkin Park, abusando de malas letras infantiles y ofreciendo una música redundante, repetitiva, sobredimensionada, paródica de sí misma, y ladrona de riffs ajenos, como ser: de Tool, “Slutgarden”, de Faith No More, “mOBSCENE”, o de Filter, “This is the new shit”. (Entre nos: buen título para este CD.)
Del álbum sólo se salva el tema “Spade”, que es digno, sólo eso, pues todo lo demás no es ni siquiera Manson: es Brian Warner dejándose lavar el cerebro por su propia Yoko Ono, la actriz y directora porno Dita Von Teese, quien lo convenció de que este álbum es bueno, y que convertirse en artista de cabaret barato era una idea brillante. (Ya saben qué es lo que tira más que una yunta de bueyes...)
Si Alice Cooper vio coronar su carrera con los Muppets, no faltará mucho para que Manson lo haga con los chicos de Hi-5.
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Síntesis: Si compraste este disco, para vos es esta reflexión: ¿Sabés cuál es la diferencia entre miedo, terror y pánico? Miedo es que te metan una sombrilla en el tujes. Terror es que intenten abrirla. Pánico es que, luego de eso, quieran sacarla.
Te digo esto porque siempre hay una Dita Von Teese -cámara en mano- dando vueltas por ahí, intentando convencer al primer idiota desprevenido de que eso es arte.
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"This is the new shit". Y está todo dicho...
OTROS EJEMPLARES DEL MISMO TENOR: "Smells like children" (1995), "Eat me, drink me" (2007) ó "The high end of low" (2009).
ANTIDOTO: "Mechanical animals" (1998).
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